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紙牌屋第二季過半就開始讓人不耐煩。或許一方面是爾虞我詐的國家大事被簡化成兩個阿伯（好吧，把花瓶般的總統算進來是第三個阿伯）小家子氣的勾心鬥角，你討厭班上誰誰誰干我屁事。 另一方面鋪梗的跳躍性變得太需要腦內補完，所有的暗盤翻轉要翻就翻，不解釋也不太經營細節只為了拉抬對決氣氛，這樣一來和港漫有何兩樣，我看冇啦！ 不過第二部還是有兩條線打動我，佛萊迪這位底層燒烤店老闆本來就很討喜，曇花一現的富貴夢讓我們重溫老派硬漢小說的蒼涼骨氣。另一則是兩位鋼鐵人的含蓄的愛。雷米是美國首富掌控的財團說客，賈姬則是國會多數黨黨鞭鐵娘子，從阿富汗的軍旅生涯一路走到國會戰場，兩人都在一人之下萬人之上的位置，卻因為頂頭上司互鬥陷入兩難。同為大人物底下的必取，他們閃現的片刻軟弱，是燦爛的光。

原載於離家不遠演出節目單與 BLOG 。  　　我在聖彼得堡和人吵架。 　　對，導演你說的沒錯，戲劇的感染力是普世性的。但是每個國家每個文化會有它自己的問題必須面對，而這些有時候真的非常在地、非常屬於當下的處境、不是那麼容易轉譯的……  　　華人家族對於家的責任與黏答答的愧疚與罪惡感與陰霾與被迫接受的控制……我覺得就是其中一種幽微又複雜的母題，非常、非常東方。 　　聽說符宏征是以自己過年回家的經歷為底寫了這個故事，然後演員們再慢慢增加細節讓角色活過來。 　　家人相處的片刻被濃縮為兩個場景：杯盤交錯的宴席、還有拍照的瞬間。各式各樣的飯局、各式各樣的快門。父母輩的三姐弟、兒女輩的群相、更加年輕的學生世代……大家橫七豎八插腰搔首擺出各式各樣的年。 　　或許獨白的時候，我們會感覺到角色突然以個人的身分亮起來。眾人熱情敬酒，然而場上卻是一片寧靜。大家聲音退到遠方，閃亮亮的笑意變成華麗的織錦。當角色坐回席上，自顧自敘述自己眼中看到的家，簡直像是水手在汪洋中拿望遠鏡看到的場景。那是多麼遙遠、多麼魔幻？ 　　一旦落回到爭執的場景，眾人的推諉與攻擊，民視八點檔的氛圍又會瞬間把世界抹平。 　　我想到我在莫斯科問女孩：你會感覺到什麼家庭期望或壓力嗎？ 　　沉思半晌，逃家或許有普世性，但期望或壓力對於現代歐陸甚至北美的少男少女來說，似乎太遙遠了……他們可以在倫敦租屋，在墨西哥打黑工，永無止盡離家更遠……他們為自己負責，有誰真能為他人負責呢？ 　　然而孝是逃不掉的，孝是社會性是和指指點點和情感聯繫心理負擔家族記憶鄉土羈絆全部串在一起的糖葫蘆。 　　我們以為我們很個人，但我們的語言中，似乎還沒準備好怎麼面對21世紀的孝。我們似乎只能進退失據，在腐朽和逃走之間選邊站。 　　真的是這樣嗎？ 　　我喜歡的中國民謠歌手周雲篷談到方言和家鄉的時候，帶著溫暖土氣的力量。他是盲人，所以題材不一定陽光，有時甚至極其頹廢，但是那個土，和傳統、家鄉、成長的連結是非常緊密的。 　　但我們為何覺得自己一直被驅趕，必須離．開．呢？ 　　那我們的土呢？ 　　土呢？  （劇照攝影／林永杰）